Цвет - это одно из основных художественных средств, которыми должны владеть люди, работающие во многих областях художественного творчества, таких, как живопись, фотография, оформление сцен, съёмочных площадок и интерьеров и т.д.
Для получения цветовой гармонии используется круговая диаграмма цветов.
Если использовать в качестве примера оформление съёмочной площадки, цветовая гармония определяется основным цветом съёмочной площадки; а это тот цвет, который вы не можете изменить, например на натурной площадке (то есть вне помещения), где преобладает зелёный цвет травы, или в том случае, когда главный герой должен быть одет в костюм определённого цвета. Суть в том, какой цвет преобладает или на чём вы пытаетесь сосредоточить внимание зрителя. Исходя из основного цвета, вы с помощью круговой диаграммы определяете, какие цвета будут с ним гармонировать и какими должны быть цвета декораций и костюмов.
Цвета, преобладающие в той или иной картине, должны интегрироваться, и благодаря этому картина должна представлять собой единое целое (именно для этого вы и используете круговую диаграмму цветов). Цвет необходимо использовать для того, чтобы картина представляла собой единое целое, а не для того, чтобы на неё было "приятно смотреть".
В учебниках по этому предмету чаще всего описывают четыре разновидности цветовой гармонии:
1. "Прямая" гармония: это цвет, лежащий на круговой диаграмме прямо напротив основного цвета. Такой цвет известен также под названием "дополнительный цвет" (по отношению к основному). При использовании прямой гармонии дополнительный цвет присутствует в меньшем количестве, чем основной цвет (или в таком же количестве).
2. "Родственные цвета": цвета, непосредственно примыкающие к основному цвету, называются родственными цветами. Когда вы отходите от основного цвета на два сегмента, гармония ослабевает. Некоторые пособия по цветовой гармонии называют такое сочетание цветов "гармонией по аналогии".
3. "Расщеплённый дополнительный цвет": этим термином обозначаются цвета, непосредственно примыкающие к дополнительному цвету. Когда вы вводите в картину расщеплённый дополнительный цвет, вы используете его только для относительно небольших фрагментов изображения, да и то экономно.
4. "Триадная гармония" (или "триады"): этим термином обозначают цвета, находящиеся на расстоянии двух сегментов с обеих сторон от дополнительного цвета. При использовании триадных гармоний в картине присутствуют лишь маленькие области таких цветов.
Когда вы вводите в картину триадную гармонию или расщеплённый дополнительный цвет, вы используете эти цвета только для маленьких фрагментов изображения.
Чем меньше цветов в той или иной картине, тем более интегрированной она выглядит.
Хорошая круговая диаграмма цветов содержится в издании под названием "Цветовой круг Грумбахера", опубликованном издательством М. Грумбахер, Инкорпорейтед (M. Grumbacher, Inc. Адрес: 460 West 34th Street, New York, New York 10001). Это издание можно приобрести во многих художественных магазинах или заказать в издательстве.
Есть ещё один фактор, связанный с использованием цветов, который необходимо знать. И это глубина цвета. Этим термином обозначают кажущуюся глубину (то есть относительное расстояние от зрителя) того или иного цвета. Глубина цвета зависит от того, на каком фоне находится этот цвет.
На белом фоне цвета располагаются следующим образом (в порядке увеличения кажущегося расстояния от зрителя):Необходимо использовать оба этих инструмента (глубину цвета и цветовую гармонию) одновременно.
Вот пример использования этой технологии. Однажды мне представили на одобрение декорации для фильма, которые выглядели не вполне интегрированными, казалось, что различные элементы не сочетаются друг с другом. Главный недостаток заключался в том, что создавалось впечатление, будто чёрная школьная доска располагалась ближе к зрителям, чем студенты, тогда как на самом деле она была дальше, и в результате в картине не было глубины. Я попытался поработать с круговой диаграммой цветов, чтобы найти для этих декораций фон какого-нибудь другого цвета, и тогда я обнаружил, что не могу подобрать никакой комбинации цветов из предлагавшихся на круговой диаграмме и в таблице глубины цветов. Оказалось, что для получения нужного эффекта доска должна была быть жёлтой.
Ещё один пример. В переданном мне проекте декораций греческого храма было сделано всё наоборот: глубина цвета самых далёких предметов была наименьшей, а самых близких - наибольшей, и в результате декорации "сплющивались" и казались маленькими. Задние стены, полы и колонны должны были быть сделаны из белого греческого мрамора, а декоративный фриз на задней стене мог быть только яблочно-зелёным (потому что фон в этих декорациях был белым).
Цвет костюмов также должен был иметь соответствующую глубину - в Древней Греции были ткани практически всех оттенков.
Более подробную информацию о глубине цветов вы можете найти в книге Джералда Миллерсона "Методика освещения на телевидении и в кино", опубликованной издательством Хастингс Хаус (Hastings House), расположенным по адресу: 10 East 40th Street, New York, New York 10016.
Согласно маркетинговым исследованиям, существует целая гамма эмоциональных реакций на различные цвета. Например, голубой цвет обычно ассоциируется со знанием или безмятежностью; жёлтый в основном ассоциируется с чем-то ценным, а красный побуждает импульсивно делать покупки. Эти ассоциации были предметом различных исследований, и человеку, занимающемуся искусством, стоит потратить время на то, чтобы ознакомиться со всем этим. В упомянутом выше учебнике Миллерсона есть коротенький раздел, который посвящён ассоциациям, связанным с различными цветами.
Вот пример использования ассоциаций, связанных с цветами: не стоит использовать голубой цвет, ассоциирующийся с безмятежностью, в качестве основного цвета в картине, которая должна передавать ощущение ужаса. Послание будет искажено.
Принципы, имеющие отношение к глубине цвета, цветовой гармонии и ассоциациям, связанным с цветами, - всё это бесценные инструменты, с помощью которых вы можете донести своё послание. Знайте их как свои пять пальцев.